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El lanzamiento occidental revelado de Django devuelve a Quentin Tarantino a la línea del frente, sin duda uno de los cineastas más destacados y personales en el paisaje americano contemporáneo. Firmado una de las películas claves del cine norteamericano de las últimas décadas, Pulp Fiction, y autor de una obra, en conjunto, apasionada y rabiosamente cohesionada, continúa, película tras película, sin dejar indiferente a ningún espectador. Adorado y odiado con vehemencia en partes iguales e imitado con insistencia desde el sonado triunfo de su segundo largometraje, este precoz cinefago, convencido autodidacta, educado en innumerables cines y graduado en los pasillos del mítico Video Archivos, construye, armado con Una cinefilia feroz y sin prejuicios, ajena a cualquier tipo de moda o transformación artística, flanqueada por un grupo de colaboradores fieles, una filmografía, en esencia, hecha de innumerables fragmentos robados de las más diversas obras. El maestro virulento del collage de la película ligera, fascinado por el spaghetti western, la wusia, la hazaña mediterránea, la obra de Godard, Fuller o John Woo, hijo mimado del todopoderoso productor Harvey Weinstein y el Festival de Cannes y director de la poliédrica Jackie Brown, una de sus mejores piezas, después de sobrevivir a la caída del cine indie estadounidense de los años noventa, fue una de las reescrituras más asombrosas de la historia de la cinematografía, o incluso hoy injustamente infravalorada, autoimpuesta del movimiento inconfundiblemente encarnado en el Sundance Generación de noventa y dos, se convierte, definitivamente, en una de las individualidades artísticas más marcadas, reconocibles y deslumbrantes de los últimos años.

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